在“娱乐的妥协”中拍出杰作的希区柯克

 人参与 | 时间:2024-03-29 06:08:44

  今年是娱乐导演希区柯克诞辰120周年。上海接连两季的妥的希“英伦电影大师展”中,他的协中修仙归来当奶爸作品都在列,分别是拍出《深闺疑云》和《捉贼记》。加上这些年上海国际电影节陆续放映过《讹诈》《房客》《迷魂记》和《蝴蝶梦》等,杰作上海观众频繁有机会在影院里重温希区柯克的区柯电影,从他早年在英国拍摄的娱乐默片,到他全盛时期拍摄的妥的希那些家喻户晓的好莱坞经典。大半个世纪过去了,协中修仙归来当奶爸他的拍出电影仍能常看常新,哪怕是杰作他本人并不特别满意的作品——比如几天前在上海重映的《深闺疑云》,如今看起来仍是区柯趣味和启发远多于遗憾。

  希区柯克不喜欢《蝴蝶梦》和《深闺疑云》

  《深闺疑云》完成于1941年,娱乐和之前一年上映的妥的希《蝴蝶梦》一起,是协中希区柯克初到好莱坞的“过渡作品”。从英国时期的《三十九级台阶》和《贵妇失踪记》到好莱坞的《蝴蝶梦》,希区柯克进入了一个不同的电影世界。简单说,他的电影看起来有钱了——站在好莱坞食物链顶端的传奇制片人大卫·塞尔兹尼克给了希区柯克高额的预算,但专横的他也强悍地干预了导演的工作。这在《蝴蝶梦》和《深闺疑云》中表现得最明显。这是希区柯克所有作品中离奥斯卡最近的两部,《蝴蝶梦》获得了最佳影片,《深闺疑云》让琼·芳登成为最佳女主角,然而希区柯克晚年接受特吕弗采访时,忍不住吐槽:“构成这类影片的因素我并不喜欢,如高雅的沙龙,有气派的楼梯,豪华的卧房……我不喜欢在美国假想并重建英国的景致,我宁愿安排真实的背景。还有,摄影实在过于光彩夺目了。”一句话总结,凡是塞尔兹尼克追求的,都让希区柯克不爽。

  女性的魅力应该是迂回的,可怜的梦露太直接了

  塞尔兹尼克推崇的“奢华浪漫主义”限制了希区柯克的幽默和嘲讽,但在《深闺疑云》的开头,他一开场就“皮”了一下。美少女琼·芳登扮演的大家闺秀莉娜出场时,是一个戴眼镜的书呆子。

  希区柯克对“戴眼镜的女人”有很深的执念。《火车怪客》的男主角盖伊一心想要摆脱的原配妻子米莲姆是一个眼镜妹,那是一个刻薄且水性杨花的小镇姑娘。在她身上,希区柯克展现了一种美国内陆中产生活的压抑和无趣,连出轨都欠缺想象力。还有《迷魂记》的女二号蜜琪,是个好姑娘,可是男主角斯科蒂不喜欢。蜜琪全程作为女主角玛德琳的参照,玛德琳神秘、暧昧、需要男人去寻找和发现,而蜜琪现实、实在,一览无余。又一次,希区柯克在一个女性角色身上引渡了他对社会文化的评注:这个旧金山姑娘和她所处的文化环境一样,因为毫无保留而显得肤浅。

  如果眼镜架在女主角的鼻梁上,意思又不一样。英格丽·褒曼在《爱德华大夫》的出场人设是个冷淡的女学究,头发梳得一丝不苟,眼镜片比酒瓶底厚。可是男主角格里高利·派克和观众都目光如炬,明白眼镜只是一道欲盖弥彰的帘幕,派克摘掉了褒曼的眼镜,吻了她,弄乱她的头发,然后,女学究的假面裂开,暴露了女神的真相。

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